白日焰火 Black Coal, Thin Ice
2014
導演：刁亦男
在柏林影展拿下金熊獎的白日焰火，在得獎之後卻引起了不少爭論
到底白日焰火夠不夠格拿獎呢？
我認為白日焰火是一部優秀的類型片，可是距離金熊獎，格局跟技巧上，好像還是差了那麼一劫
說他是類型片應該毋庸置疑，影片隨處都可見向經典黑色電影致敬的橋段
廖凡飾演的前公安張自立面臨桂綸鎂飾演的“蛇蠍美女”吳志貞誘惑，完全是黑色電影的經典設定
當然桂綸鎂的演技與角色設定也是很受爭議的環節，她的“性感”和“女人味”與傳統黑色電影還是差了好～大～一節
（至於這是導演刻意為之，或是導演選角上、以及桂綸鎂演技上的問題呢？在看過許多篇導演、演員訪談後，我相信後者才是真相
但套用一下作者已死論的話，用前者解釋也未嘗不可，誤打誤撞弄巧成拙也罷，本就是越多解讀越有趣！）
先來談談黑色電影
從德國表現主義發展而來的黑色電影，也可能來自於美國經濟大蕭條時的犯罪小說。
黑色電影也強調對城市的描寫（在白日焰火中導演刁亦男也非常“用力”的描寫了哈爾濱）。
幾個關鍵字下來，跑入我腦海中的是八百萬種死法這個小說
當中的紐約讓我印象好深好深，甚至連書名都是直指紐約（小說時空背景下）的現況。
同樣的，白日焰火中的哈爾濱也給我很深的印象，但卻有種時空不明的感覺。
白日焰火的時代背景設置在1999年到2004年的哈爾濱。
電影裡，充滿著異國風情的紅磚建築、老舊的洗衣店、老派的舞廳、傳統的小吃店、舊式輕軌列車、就連理髮廳也充滿復古感（覺得放在1999年那個裝潢於我而言依然復古）
無論是空間或時間，於我而言都好陌生，有種歷經時光沖刷的老舊感，或許是我不夠瞭解哈爾濱
又也許這是導演鏡頭經過刻意的選擇，所留下來、片面的那個哈爾濱。
另外，關於片名，導演的解釋是：
「电影两个标题的不同反应了梦与现实之间的不同。煤与冰是现实的；而白日焰火是梦幻的。它们是同一枚硬币的两面。…“白日焰火”是一种幻想；这是人们用以抵御现实世界较残酷一面而采用的一种宣泄方式。」
導演也說張自立是一個游離在夢與現實邊界上、沒有穩固的生活、投機取巧的活著的角色。
而說到這個夢境與現實，我就想起最後跳舞時配的那首<嚮往>：
「夢鄉，聽起來多麼迷惘，我卻不徬徨！每當我走進夢鄉，你在我身旁；每當我走出夢鄉，你不知去向......」
如果說白日焰火是虛幻的夢境、而黑煤與冰是現實，而張自立在這兩者間游走，這意味著什麼？
最後張自立放的那個煙火、李志貞淡淡的微笑都不是真的嗎？
或是張自立尋找衣服主人時走進的那家白日焰火、在摩天輪上看見的那家白日焰火，是象徵虛幻的嗎？
最後閉上眼陶醉於舞蹈中的張自立是在現實，或是在夢鄉？
從1999黑煤中的屍塊開始，中間車子開進了穿越五年的時空隧道，來到了2004路邊的酒醉的張自立
不難推理他這五年的時光是怎麼過的，可是這五年仍然是一個懸念，我們不知道五年的醉生夢死能改變一個人多少。
案件又發生以後就不見張自立每天醉醺醺的，反而是積極查案、主動接近吳志真。
或許他藉由酒精想要逃離的仇恨、慾望，都在吳志貞的身上，找到一個可能的出口。
我不禁大膽推理：
會不會有可能，在白日焰火裡發現的事實不是真的、最後看見白日焰火後吳志貞的微笑也不是真的
但是那些黑煤上的屍塊是真的、害張自立五年前、五年後都失去哥們的屍塊是真的、張自立心裡的恨是真的
滑冰場上的追逐、慾望是真的
那吳志貞最後會不會是被張自立出賣，親手將她送入黑暗中的呢？
留言列表
